Opere d’arte moderna e contemporanea – Pittura e scultura

A cura di C. Pirovano

Leonardo International – Camera dei deputati, 2006

La mediazione personale che Mattioli opera sui problemi e sulle mutazioni formali più significative della figurazione nell’immediato dopoguerra, con le tensioni ricorrenti fra trasfigurazione fantastica e incidenza del dettato realistico, si colloca in una particolare rivalutazione della liricità intrinseca della materia, rivelando tangenze significative con la poetica del naturalismo padano neoromantico di matrice longhiana.

Da “Catalogo delle opere d’arte – pittura, scultura, arazzi”

A cura di A. Trombadori, V. Rivosecchi, G. Selvaggi

Leonardo Arte – Camera dei deputati, 1993

Studia all'Istituto d'Arte di Parma dal 1925. Conseguita l'abilitazione insegna per qualche tempo in Toscana e in Istria, per fare ritorno a Parma, nel cui mondo letterario frequenta Attilio Bertolucci. Dal 1950 collabora alla rivista "Paragone" e gode della stima di critici come Roberto Longhi e Francesco Arcangeli. Nel 1956 è invitato alla Biennale di Venezia e vince un premio per il disegno. In parallelo alla esperienza di pittore matura una capacità di giudizio sui movimenti d'avanguardia che si trasferisce nel suo stile e lo arricchisce di originalità molto marcata. Nel dipinto Duomo di Parma ne è ben riconoscibile la sagoma che emerge dai tetti come appare dalla finestra del suo studio. E, tuttavia, la visione è del tutto fantastica. La pittura è condotta su una gamma tonale ridotta con una materia densa e corposa. Per quanto siano evidenti i riferimenti delle ricerche tra astrazione e figurazione condotte in ambito lombardo-emiliano, si avverte nel dipinto quella libertà dal formalismo così limitativa di altrui analoghe esperienze.

Bibliografia essenziale

P. C. Santini, Carlo Mattioli, Ed. Il Fillungo, Lucca 1971