Dopo le prime importanti esposizioni presso il III e IV Premio Bergamo (1941 e 1942) e le due edizioni della Biennale di Venezia del 1948 e del 1950, nel dopoguerra Tettamanti si unisce al gruppo milanese Borgonuovo 15, creato intorno all'omonima Galleria diretta da Giovanni Fumagalli, il "Fuma", come era soprannominato dagli artisti. La galleria milanese è un centro di raccordo fondamentale per le vicende culturali e politiche della città e fulcro di confronto critico all'interno del dibattito sulla nascita e affermazione della corrente realista.

In questo ambiente matura la peculiare poetica di Tettamanti che lo porterà, a partire dal 1950, a partecipare al Premio Suzzara. Inaugurato nel 1948, per volontà comune di Dino Villani e Cesare Zavattini, il Premio Suzzara era stato concepito sulla convinzione della necessità di allargare il pubblico destinatario dell'arte: la giuria, infatti, inglobava al suo interno commissari di estrazione sociale diversa, appartenenti alla classe operaia, al mondo contadino e all'ambiente impiegatizio. Diversificare le attese e dare vita a un incontro tra popolo e artisti erano gli obiettivi: i vincitori ricevevano importi in denaro ma anche prodotti della terra e le opere premiate entravano a far parte della collezione comunale. Nel corso degli anni molti noti artisti hanno partecipato a questa iniziativa; tra gli altri, Carrà, Vedova, Baj, Guttuso; Tettamanti vi espone diverse volte, risultando vincitore nel 1955, con il dipinto Operai a Milano. I temi affrontati hanno un dichiarato intento sociale: sono ispirati al mondo del lavoro, braccianti, operai, periferie urbane con i loro caratteristici panorami.

Paesaggio industriale rientra perfettamente in questa produzione: Tettamanti racconta Milano, e il quartiere della Bovisa in particolare, in un momento di decisivo cambiamento, durante il quale il paesaggio trasforma radicalmente i suoi connotati. I nuovi simboli che individuano il territorio diventano le ciminiere, le fabbriche, i capannoni industriali. E queste nuove emergenze urbane narrano di cambiamenti storici e sociali: il lavoro operaio, la ricostruzione, le nuove istanze sociali. Il quartiere della Bovisa, cui l'artista dedica la gran parte della sua produzione, viene stravolto: al confine tra città e campagna, il panorama è segnato dall'apparizione silente dei nuovi profili che Tettamanti descrive con nitidezza e sobrietà, creando delle visioni quasi metafisiche, immobili, realistiche e al contempo liriche. Prive di enfasi espressionista ma estremamente sobrie, queste immagini sono la testimonianza più profonda dei mutamenti in atto e di un sentimento di condivisione che lega il pittore alla sua terra e alle sue vicende sociali, divenendo la più alta manifestazione del suo profondo impegno civile.

a cura della Soprintendenza Speciale Archeologia Belle Arti e Paesaggio di Roma

Bibliografia

A.Del Guercio, Il dopoguerra, la pittura italiana dal 1945 al 1955, Ferrara 1962, p. 72

A. Trombadori, V. Rivosecchi, G. Selvaggi, Camera dei deputati. Catalogo delle opere d'arte. Pittura, scultura, arazzi, Milano 1993, n. 127, pp. 66-67; tav. p. 152

A.Negri, Galleria del Premio Suzzara: catalogo delle opere 1948-2003, Suzzara 2004

C. Pirovano, a cura di, Camera dei deputati. Opere d'arte moderna e contemporanea. Pittura e scultura, Milano 2006, n. 76, pp. 74-75, p. 198

F. Lorandi, 15 paesaggi umani. Ampelio Tettamanti e Milano, Varese 2016

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